'El Coloso' vuelve a golpear la indecisión de su atribución en el Prado

Según ha podido saber ABC, la reconocida estudiosa Jesusa Vega ha decidido retirar sus textos del catálogo, incluido uno de los ensayos principales de la muestra, además de las fichas de 'El Coloso' y el 'Marianito' (un retrato del nieto de Goya que también causó polémica en el Prado en su día) ante la insistencia de su director, Miguel Falomir, de imponer en la ficha la fórmula «atribuido a Goya», que es la denominación oficial del lienzo en la pinacoteca madrileña.

El comisario de la muestra, Víctor Nieto Alcaide, relató a ABC sus conversaciones con Miguel Falomir, con el que trató de mediar para preservar la libertad de expresión y opinión de Jesusa Vega al respecto. Ella ha sido la más destacada especialista en defensa de la autoría de Goya para 'El Coloso', después de que la responsable de la colección de Goyas del Prado, Manuela Mena, lo descatalogase y fuera incapaz de demostrar la autoría de Asensio Juliá, que defendía, en lugar de la de Goya. Vega ha publicado estudios al respecto tan reconocidos internacionalmente que fue, entre otras cosas, la única española elegida para participar en el catálogo de la última gran exposición de Goya en el Metropolitan Museum de Nueva York.

Nieto Alcaide, convencido de la autoría de Goya al cien por cien, trató de que el Prado cediese, si no en la cartela de la sala, al menos en la ficha del catálogo. Pero se encontró con un muro. Cuando Jesusa Vega fue informada, decidió retirar sus textos, «porque después de tantos años defendiendo una postura científica, publicando estudios que no han sido refutados, no puedo permitir que mi nombre se asocie con un catálogo en el que el lienzo es 'atribuido' y no obra segura de Goya», confirma a este periódico. Numerosos estudiosos han apoyado su tesis de devolver la autoría a Goya. Entre otros, destacan los de Nigel Glendinning, Sarah Simmons, Valeriano Bozal, Arturo Ansón, Mark MacDonad, José Manuel Pita Andrade o Carlos Foradada.

Cabe recordar que cuando Falomir llegó a la dirección del Prado se mostró inclinado en varias entrevistas a dar los pasos necesarios para corregir «una decisión que se había tomado sin el rigor que cabe exigir a este museo». El director, además, impulsó el Centro de Estudios del Prado para devolver ese rigor, entre otros cometidos, al museo. Pero desde que en 2009 se nombró a 'El Coloso' obra de un 'seguidor de Goya', el único cambio vino en 2021, ya jubilada Mena, con la cartela 'atribuido a Goya'. Entonces, se prometió un estudio que, según todos las fuentes consultadas, está lejos de concluir. La empresa italiana 24 Ore Cultura, organizadora junto con la Rabasf de esta muestra de Goya en Milán, adujo que el Museo del Prado exigió el 'atribuido a' por escrito en el contrato.

Falomir comentó el caso con ABC y asegura que «no se trata de censura ni nada parecido. En el texto, Jesusa Vega puede decir lo que quiera, por supuesto, pero la ficha tiene que figurar con el nombre del cuadro en la documentación oficial del museo porque quién sabe si podría tener incluso consecuencias para el seguro», advierte. Tanto Falomir como Nieto son miembros de la Academia de Bellas Artes, organizadora de la muestra, que también podrá verse en Madrid, aunque sin 'El Coloso'.

Fuentes del Prado que hablaron bajo condición de anonimato describen la situación como «poco normal, porque cuesta entender que el museo acepte el préstamo de este lienzo tan célebre si ya sabes que algo así puede pasar, dado que el propio Prado no se ha atrevido a cerrar este debate. Y luego no puedes ponerte tan estupendo. No ha aparecido nueva documentación reciente, así que uno puede comprender que hay dos posturas y es cuestión del Prado resolverlo, pero dejarlo en un terreno ambiguo de 'atribuido' no es una solución en ningún caso».

Hay algo curioso, y en cierta forma muy divertido. La empresa italiana ha impreso las invitaciones para la muestra con la imagen que ilustra esta página: 'El Coloso' con el nombre de Goya en letras enormes repartidas por las cuatro esquinas. No hay 'atribuido' en este caso. Jesusa Vega comenta que, sin duda, es un detalle que habla de cómo se valora este cuadro internacionalmente, porque es el Prado el que mantiene una intransigencia al respecto. Y es curioso que no pueda ponerse que es de Goya en el catálogo, en un texto con mi firma, y sin embargo sea la invitación donde se anuncia sin ambages la autoría».

La última llamada recibida en ABC a este respecto fue la de Alfredo Pérez de Armiñán, vicedirector de la Academia de Bellas Artes, quien aseguró a quien firma esta crónica que «no es un caso de censura ni nada comparable». Armiñán, expresidente de Patrimonio Nacional, fue consultado por Víctor Nieto cuando surgió el conflicto de los textos de Jesusa Vega. «Ella podría haber adoptado otra solución, como por ejemplo añadir un párrafo diciendo que si bien el Prado opina que es atribuido, ella defiende que es un cuadro de Goya. Yo sí creo que hay que respetar la documentación oficial del museo, es parte del préstamo», añadió.

Hay casos y casos. En 'Goya en tiempos de Guerra', muestra comisariada por Manuela Mena, había un retrato del príncipe Alois Wenzel von Kaunitz, Goya dudoso que, según denunció Glendinning, fue subastado por 2,2 millones de dólares poco después de verse en el Prado. Y en 2012, dos cuadros anónimos que se exponían en el Prado viajaron un par de días para venderse en Londres y volvieron como obras de Murillo.